《挑战性创作，非典型网文，你尚未看过的……》

　　【挑战阅读】

　　全视，即全方位视角转换，同时谐音“诠释”，主要特征是用完全不同人物的第一人称视角，来描述特定时间段内发生的剧情。

　　不同章节不同作者，推翻前文是基础，吃设定补世界是常态。

　　来，感受一下这种精神强暴一般的快感吧(｡•̀ᴗ-)✧

　　评论后补

　　【挑战阅读】

　　我曾经最为佩服的作者之一，教会我如何用科学理论写到读者自觉文盲……

　　这个作者在多线多主角叙事上的把握与如何科学地装别人都不明白的逼两方面可谓是登峰造极。

　　尤其值得一提的是他另外一本书《我当上帝那些事儿》，看都看不懂的目录简直劝退读者。

　　当然实际看起来的感官，远没有看目录这么可怕，虽然也有很多不明觉厉的理论与科学概念，但剧情人物依然非常清晰，哪怕对那些理论完全懵逼也能毫无障碍地看下去——这就很厉害了。

　　而那个一脸懵逼的读者，对，没错，就是当时的我。

　　好吧，说回正题。

　　这是一本多视角跳转的群像正剧。

　　跨越二十八个世界，数条世界线不断跳跃。

　　以十几个角色为主要视点人物，没有绝对意义上的唯一主角。

　　以智慧和逻辑作为碰撞的手段，只属于“上帝”们的战争。

　　复数主角的智战，也就这个作者敢玩了吧！

　　就算不看书，也可以看看目录。

　　这是一个让人仰望的目录。

　　【创新写作】

　　他是这本书的主角，而“我”是作者。

　　作者就是主角的神。

　　一本完完全全以“元小说”作为核心宗旨创作出来的书。

　　与其说是在写主角的故事，不如说是在写“我作为一个作者写小说”的故事。

　　当主角知道自己只是一本书的主角。

　　当作者把创作的历程都写进这书里。

　　新的可能性便在突破的框架中迸发出来。

　　我不知道这本书会朝着什么方向发展，因为它随时可能神展开。

　　更改设定，更换背景，更新世界……

　　对作者而言只是一句话的事。

　　但那就是主角所存在的……真实的人生。

　　不，不对，

　　明明就是虚假啊！

　　主角的一切，都只是作者的想象而已。

　　所以，无论接受亦或者反抗，这就是命运！

　　承认命运，迎来属于你自己的名为“主角”的人生。

　　感觉如何？

　　是的，是的，我就是作者。

　　你想要什么样的世界？

　　【挑战阅读】

　　用文言文，写就一部煌煌天朝另类史。

　　无趣，但有意思。

　　虽然书名中写着“笑林”，但不要被这个词误导了。

　　书里面根本就没几篇正经笑话。

　　而是一大堆杂七杂八的东西。

　　传统故事、网络段子、都市传闻、时事观点……什么都能写，全看作者心情。

　　但这本书跟那些单纯的转载收集不一样，作者决定用自己的方式将这些内容都重写一遍，重写成“文言文”。

　　于是，我们能够看到：整本书的主体内容就是文言文，而且全都是作者自己写的。

　　这文字玩法逼格倒是爆表了，但阅读难度同样也让人心碎。

　　于是作者在对应的文言文后面，特意附上了对应的原文与解释，帮助读者理解。

　　然后我们就可以在起点上读文言文了！

　　——听起来感觉有点微妙……

　　而在收集内容进行翻译之外，作者也会用文言文写一些自己生活中的琐事，对某个新闻的看法。

　　以我阅读起来的感受，反倒觉得这一部分还要更加有趣。

　　【创新写作】

　　沿袭自库奇奇上一本书《青叶灵异事务所》的档案体在这里成功发扬光大，只不过变成了所谓的投稿体。

　　但在单纯的怪诞氛围上，这本书甚至比起前作更进一步。

　　因为这里没有绝对意义上的“主角”，没有作为完整故事必须写出来的“前因后果”，更没有什么善恶有报因果循环的“俗世真理”。

　　只有那些不知因何而诞生，同样也不需要任何理由就可对人、对“我”造成伤害的超自然阴影。

　　它们就这样自然而然地存在了，好像不需要什么理由。

　　超出常人所能理解的逻辑范畴，那样广袤而混沌的未知，将为人类带来本能中的至深恐惧。

　　这便是经典洛式恐怖主义在现代文学中的体现，创作者与爱好者们称这种形式为“新怪谈”。

　　常见的新怪谈创作手法，是把无法自圆其说当作营造气氛的手段，人为割裂逻辑来制造细思极恐的留白，否定“理解”甚至于彻底破坏读者尝试“理解”的可能。

　　跳过解释与铺垫，直接给出残忍而难以接受的结果。

　　这种违反常规逻辑的叙事，成为了新怪谈文学最大的看点，也正是它吸引众生的魔力之源。

　　——不可名状，未知即恐惧，而恐惧就是快感。

　　让思维随着无法理解的因果接近理性边缘，于日常的裂隙中隐隐窥见科学背后的野蛮和荒诞，禁忌又迷人。

　　那一刹那的震颤感，彷如苦涩而令人上瘾的毒素。

　　这或许……就是惊悚灵异类作品能够为我们带来的精神享受。

　　而回到作品本身，仅仅“新怪谈”这一并不明晰的大框架并不足以完全介绍这本书的魅力。

　　虽然说没有传统意义上的主角，但大概是为了读者的阅读体验——也有可能是作者跟某个叫黎云的人有仇——这本书还是有个“主角”的，TA叫黎云。

　　我为什么要用TA呢？

　　因为黎云只是一个名字，一个出现在每个小单元剧中且最终被悲剧掉的人物名字。

　　而这个名字所代表的人，却不是同一个，甚至过了一个剧情可能连性别都换了。

　　每一个黎云都是一个怪谈的受害者。

　　当下一个怪谈出现时，又会有一个新的黎云被害。

　　我无从知晓这个名字背后是否有深层含义，但……TA是真的惨啊！

　　所以就是这样了。

　　一个场景，一个受害者，一个看似无头无尾的都市怪谈。

　　《怪谈异闻》就是这样一个个串联起来的怪谈集锦。

　　这就是新怪谈了，现代思维下基于真实世界的惊悚幻想。

　　我仍旧无从知道新怪谈运动将走向何方，或许会像科幻新浪潮运动那样成为时代的丰碑，或许会被新的变革所取代……

　　哈，谁知道呢？

　　反正看就是了。

　　所以我诚挚地向你们推荐这部作品。

　　——感受恐惧，见证历史。

　　【挑战阅读】

　　故事的结局，由你决定，这就是选择向小说。

　　正如书名里“混沌效应”所代表的——发生在确定性系统中的貌似随机的不规则运动，不可重复、不可预测，连作者自己也无法预料你将从中看到怎样一个故事。

　　终末临近，死亡搁浅，独自面临从另一个宇宙波及而来的灾难，依照自己的选择决定所有未来的走向，亦或者看到不同世界线的结局。

　　这被撕裂的末日，你要来看看吗？

　　选择向小说，国外曾经红极一时的写作手法，我也在国内看到过，但仅限于篇幅比较小的短篇。

　　顾名思义，这种小说是由读者来选择剧情走向，作者会在剧情关键节点给出不同的选择，并写出每一个选择后的故事。

　　读者可以根据喜好选择自己喜欢的分卷阅读，当然肯定是有人会看完所有卷的，感觉就跟看几个平行世界一样有趣。

　　网文的字数动辄上百万，这对于选择向网文作者来说，是个非常大的压力。

　　随着选择的一步步深入，分支越来越多，写作难度也会呈几何级数的上升。

　　同时开启多线剧情的书，目前为止，我在起点也只看到这一本。

　　一年千万字，在起点绝无仅有的速度。

　　文字选择向，数十条剧情线齐头并进。

　　总有一天，它能够登顶网络文学字数排行榜。

　　【创新写作】

　　我们写小说是为了什么？

　　为了虚构出真实。

　　设定一个世界，塑造一些人物，讲述一个故事，并让观众有那么一瞬间相信那是真实。

　　以幻想刻绘现实，让真情打动人心，这或许就是小说的最高境界了吧。

　　但只能这样写，只能让读者看到这个被虚构出来的“真实世界”，会不会太绝对了呢？

　　于是，“元小说”诞生了。

　　这是一种从后现代主义小说中出现的奇特叙述现象，又被叫做“元叙述”或者“超小说”。

　　MetaFiction，这便是这个词的英文释义，也是来源。

　　其中的“元”(meta)是希腊文，作前缀使用，表示“在……之后”的次序，带有结束、归纳、总结的意思，最后发展为表示“本原”、“规律”、“体系”。

　　所以“元小说”大概可以被强行解释为“在小说之后”，“结束小说”“小说本原”之类的意思。

　　而这一类作品也确实带有与之相似的意味。

　　如果说常规意义上的小说是虚构出一个故事，给予读者尽可能相信并代入这个故事的实感，那么元小说就恰恰相反。

　　写一个如何写故事的小说，写这本小说被创作的故事，把“写作”这个过程和“作者”本身，也写进书里，这就是元小说。

　　说白了，写元小说，要强调小说本身的虚构性，让读者明白自己在看的是一本小说，它正在被写作。

　　更有甚者，需要让书中角色也知晓自身处于小说叙述之中，或是让作者走进书里指指点点，并以此展开“breaking frame”式的交互。

　　“breaking frame”，打破框架，而这正是元小说的基本特质。

　　可以这么说，只要具有“打破框架”“突破盒子”“描写叙事”一类情况的书，都可以叫做元小说。

　　这种叙事手法仿佛能够赋予角色独立的生命，使角色脱离作者的控制，成为拥有自我意识的全新个体。

　　例如无限流起始之作《无限恐怖》，其中在后期涉及到的“盒子理论”，书中角色对自己存在的探讨与想要突破到更上一层的想法，就是“元小说”的一种体现。

　　再比如好几年前(事实上现在也有)常见的一种完结(太监？)方式——让书中主角穿越进现实世界杀死作者，这也是“元小说”的一种。

　　所以，这个概念虽然听起来很陌生，但我们或许早就看过了。

　　打破第四面墙，让角色公然揭示作品的虚构性。

　　让虚构和现实发生交汇，让角色“活起来”，让作者走到台前。

　　这就是“元”。

　　这是一本元小说。

　　我说完了。

　　【创新写作】

　　看过的人都知道，《轻，短，散》是一部由多篇短篇小说组成的合集，除了系列文，每个故事之间没有联系——但也不排除作者可能在下一盘大棋……_(:зゝ∠)_

　　作者得了吧在简介标明了“半科幻”，于是我去看了。

　　暂且不说那些我感觉也还不错的寓言，前两篇才是真正吸引到我的地方。

　　《自知之人》和《反乌托邦意志》，具体的我就不剧透了，有兴趣的读者可以点进去看看。

　　《自知之人》最突出的地方在于它意料之外情理之中的结局，一路铺垫下来，在最后一句话全面揭晓，并完全超出读者的想象。

　　这样的反转所带来的效果是惊人的，至少我一来就被这一篇勾起了继续看下去的欲望——想要看作者还能写出什么。

　　相比之下，接下来的《反乌托邦意志》转折上或许没那么惊人，但彻彻底底戳到了我的心里。

　　认知与现实倒错，当一个普通人偶然发现了世界的真相，他会是选择自由，还是安于现状？

　　作者并没有写出来——主角回到了原有的位置，但我们仍不知道他的想法会不会变化。

　　真的有人能够一直忍住探索的欲望，活在连自己都已知晓的虚假之中吗？

　　留白最为惊心，细思才会恐极。

　　——这是科幻惊悚。

　　我看到了现在整个科幻分类都缺少的东西——对科学的敬畏。

　　在当前科幻网文的大体量冲击下，人类已经骄傲起来——这里所指的并不是现实中的人类，而是大多数描写未来图景的科幻文中的“人类”群体。

　　注意:是科幻文，哪怕是有一定理论基础的软科幻我都认，但那些披着科幻皮写着玄幻魔幻奇幻的书不包含在此列——比如N多走武侠仙侠魔法神术等等路线的无限流。

　　科幻这一分类的诞生就是跟“惊悚”“恐怖”联系在一起的，从玛丽·雪莱的《弗兰克斯坦》开始，到现在仍然可以完美结合。

　　可以说，科幻是人类对未来的畅想，而这样的畅想除了乐观的期望之外，未知的恐惧也一直挥之不去。

　　科幻惊悚，旨在体现科学之美与终极的恐惧。

　　只有与我们存在的物质世界紧密结合，才能从故事中体会最真切的恐惧。

　　人类最大的危险来自于我们所生活的这个世界，然而我们无法逃离，探索世界的每一步都在走向深渊。

　　未来无限的时间中，世界的真相随时可能突破收容，进入大众的视野。

　　而那时，人类小心翼翼延续的生存……会怎样呢？

　　真相背后，到底是重生还是毁灭？

　　一切未知，且无从知晓。

　　于是，只能恐惧。

　　【挑战阅读】

　　scp加克苏鲁的魔改融合世界。

　　味道清奇，画风荒诞。

　　作者成功地在文章里面插入了茫茫多并且看得出来是梗但我就是被不知道他到底写了哪些梗的梗……

　　还插入得毫无违和感。

　　大概是神经病流吧。

　　嗯，大概。

　　但是荒诞的叙事下面，对于世界背景的设定也太正经太细节了，正经倒我得一边看一边查资料的地步。

　　所以看不下去是正常的。

　　看不下去但觉得这书超厉害也是正常的。

　　该书的分段对读者来说极不友好，堪称随心所欲，而且男主的名字叫做“超级秃头人”。

　　是的，你没看错，就叫做“超级秃头人”！

　　喵的要不是我接触《脑叶公司》比较晚，我都要怀疑这个作者是不是跟月计划有什么不可告人的交易了……

　　但是不得不说——

　　秃头–真是–太棒了！

　　头发数量与战斗力成反比，这就是世界的真理！

　　无敌流！我压无敌流！

　　——“我变秃了，也变强了。”

　　而且非常大胆(作死？亦或者只是单纯想坑读者？)地采用了多重时间线并行叙事。

　　每段故事前面的时间显示非常精髓，但这种打乱时序的做法在制造悬疑之外，同样也淘汰了几乎所有不带脑子的读者。

　　因为根本看不懂！

　　当然带了脑子也不一定能够看懂……

　　反正我就没看懂。

　　如果有大神看懂了，请在评论区告诉我讲了什么故事_(•̀ω•́ 」∠)_